本报记者 何荣芝 吕 坤 摄 影 陈 雷
一书一页蕴含天地世界，一针一线尽显工匠精神。线装宣纸图书，最具中国元素。
坐落在吴桥的金鼎古籍，是国内为数不多的线装书生产厂家、长江以北最大的古籍线装书生产基地。
从巨著《钦定古今图书集成》原版原样影印出版，到《中国历代碑刻书法全集》等多部国家级重点图书“修旧如旧”的执着匠心，从起草《线装书籍要求》等多项行业标准，再到建立线装书博物馆、探索古籍数据化……古籍印刷对于谷秋生而言，有找寻千年文脉的厚重，有传承古法技艺的责任，更有在发展中创新的担当。
“出道”即巅峰
记 者：听说吴桥古籍线装书博物馆珍藏着一套与《永乐大典》《四库全书》齐名的“镇馆之宝”，而这一巨著，竟然是金鼎古籍的“出道”之作？
谷秋生：是的，这套书是被称为“大清百科全书”的《钦定古今图书集成》。全书5020册、520函、50余万页、1.6亿字，是我国现存规模最大、体例最完整的一部古代类书，天文地理、人伦规范、文史哲学、自然艺术、经济政治、教育科举、农桑渔牧、医药偏方无所不包，可谓图文并茂，也是我国铜活字印刷史上最大的一部图书。
21世纪初，我们在吴桥开发区新建了厂房，正当为选新项目踌躇满志的时候，有朋友引荐中国国家图书馆正与齐鲁书社联手推出雍正版《钦定古今图书集成》影印版再造工程，要求印厂以宣纸印刷、古式线装，原汁原味地恢复其古时模样。此前，因为印制成本昂贵，尚未有一家出版社对本书依照原书尺寸再版。
记 者：从现代印刷到古籍制作，这对企业而言是彻底的转型和突破。一上来就是这样的重头戏，让您勇于接受如此大挑战的最重要原因是什么？
谷秋生：我认为是对中国传统文化复兴的充分自信。
线装宣纸图书，最具中国元素。它集合了造纸术和印刷术两大古老发明，制作考究，凝结了古人的智慧，一本质量上乘的线装书至少可以保存500年以上。作为中华优秀传统文化的重要载体，其散发的魅力和价值将会得到更多人的认可。
记 者：要做到还原古书风貌、再现版本韵味，金鼎面临了怎样的挑战？又如何实现突破？
谷秋生：对于当时的我们，做线装书无论材料、工艺还是设备，每个环节都有无数的坎儿需要攻克。为此，我4次“下扬州”请来技艺高超的印刷师傅；遍寻质量上乘的宣纸，改造定制适合宣纸的印刷机；组织16人的编撰小组，配合出版社进行图书资料的整理……历时两年8个月，这套书终于重磅呈现，得到国图和出版社的一致好评。
此后，金鼎先后印制了《四库精编》《中国历代碑刻书法全集》《御刻三希堂石渠宝笈法帖》《沧州武术》及国学经典等多部国家级重点图书。2012年5月，金鼎又用了一年半的时间，影印制作了中国最大的佛学巨著线装古籍版《乾隆大藏经》，全书共7240册、分720函，一举奠定了金鼎古籍在长江以北最大的线装书古籍印刷厂的地位。
“修旧如旧”的考究
记 者：线装书拿在手里是轻薄，品读起来是厚重。古籍制作的过程也是传承千年文脉的过程，金鼎是如何最大限度还原这些古老技艺的？
谷秋生：线装书的制作，无论是内文所用的宣纸还是封面使用的绫绢，甚至各种零材的选取，每个环节都有深远的历史传承。我国古代纸本书先后经历了卷轴和册页两个阶段，宋代线装书开始兴起，明清竖排版式的天头、地脚、书耳等逐步确立，每个细节都彰显出古人造物的智慧与东方审美。
一本线装书的问世，至少需要经过理料、折页、配页、齐栏打眼等18道工序。时至今日，这仍旧是无法被机器完全替代的技术。
传统的装订方式做工考究，以线装书的线为例，这是装订一本线装书的灵魂所在。缝线时每根线都要拉紧拉实，穿线过程须一气呵成且每一线段的线都不可重复。依照古法穿线，线头和线尾会神奇地在第二孔交会，最终呈现“正背不露线头、神龙不见首尾”的神秘效果。
再说选料，金鼎使用安徽泾县的宣纸，这种纸张适合阅读、易保存、不褪色、耐蚊虫叮咬且经久不脆，造价很高，但是也最地道。墨汁也选用千年不褪色、不腐蚀的徽墨，并且创造性地在墨汁里加了檀香，让书香更为沁人心脾。
记 者：“还原古书风貌、再现版本韵味”的过程，其实也是一个与先贤对话的过程吧？
谷秋生：是的。我国古代，读书人读书前会沐浴、更衣、焚香，诚其意正其心，方可读书，非常恭谨。
每一本线装书也配得上这份珍视，它本身就是记录历史的一部分。
与可机械化生产的现代书相比，线装书印刷工序多、生产效率低，宣纸印刷还需要频繁清理机器，防止出现印刷空白，所以出版社在委托印刷时通常需要提前一两个月，双方都需要沉下心来，放慢节奏。
除了印刷古籍，我们还有修复古籍的使命，力争做到“修旧如旧”。一个简单的调色阶，也要带着恭敬心认真对待，否则过淡则少了笔锋、浓了则过于厚重。
当然，我们也在保持现有工序的基础上进行了大范围创新。从前打书眼采用纯人工手法，容易模糊、深浅不一。在不断实践中，我们积极进行设备改造，采用凸版印刷，效率提升了十几倍，操作却更为规范。
做一张沧州文化名片
记 者：您打造的中国首家线装书博物馆，如今已经成为沧州的一张文化名片。
谷秋生：2000年初的时候，国内做线装书的企业不足10家。20年过去了，国内做线装书的企业仍不足20家。对于弘扬民族文化、抢救古籍经典，身处行业中的我们，责无旁贷。
金鼎古籍线装书工艺是省级非物质文化遗产，也是线装书行业唯一一家省级文化产业示范基地、河北省十大文化产业。作为省级非物质文化遗产代表性项目线装书工艺传承人，2019年我主持起草了国标《线装书籍要求》，同时参与国标《印刷技术色彩打样系统要求》和《骑马订装订工艺》的行业标准的制定。
对于我们，整理好古籍善本是当下的任务，也是在为迎接下一个文化高潮的到来铺路。
2016年，我们在吴桥投资兴建了国内首座线装书博物馆，主要以陈列展览古籍图书和工艺流程为重点，收藏了铅活字、木质雕版等印刷工具，以及大量方志、家谱、国学、佛学等古籍经典，共有19个展厅、超7万册藏书。同时，馆内保存全套的雕版、活字等中国传统的印刷工艺流程，并陆续开展一系列非遗培训与展示展演活动，中小学生可以来到博物馆研学，近距离参观线装书的印制工艺，还能亲手缝制属于自己的第一本线装书。
记 者：古籍传承也需要借力现代化手段，对此金鼎做了哪些工作？
谷秋生：古籍的印刷、修复、数据化，是我们面临的几项重要任务。近年来，金鼎每年都要投入数百万元购置现代化印刷设备，用现代书的规模印刷创收，为古籍的出版修复探索提供经济支撑。
博物馆也积极开展“自我造血”工程，金鼎拥有一批文化艺术学者组成的金鼎古籍研发中心，陆续和故宫等文化机构合作，开发出一系列的文创产品，包括线装笔记本、册页、笺谱、殿试卷等，深受年轻人喜爱。除此之外，博物馆和线装书局开展合作，建立大型古籍图书数据库查询系统，集加工、检索和浏览于一体，为用户带来全新的古籍数字化加工，强化宣传推广，让中国博大精深的传统文化在新平台上得到展示和传播。
在北京东三环，金鼎与北京印刷学院合办的古籍体验馆——北京“崇贤馆”东三环SOHU店已经运营，吸引了越来越多喜欢线装书的读者。
线装书承载了中华文脉，把它普及到千家万户，让中华优秀传统文化赓续，这是我们最大的心愿。
