在沧州，喜欢文学创作的，大多知道有个杨博。不仅因为他是位小有名气的作家，也因为他曾是《无名文学》执行主编。从编辑到执行主编，他帮助无数文学爱好者走上作家之路。小说、散文、报告文学、电视专题片，他都涉猎，出版有文学专著19部。

先说他的文字。一个作家如同一个画家，须有自己的特点和成熟的风格。当然画家初学的，在素描阶段，不必形成风格，随着画艺的成熟，就有了风格。作家也一样。杨博的文字就很有自己的风格。

认识杨博30多年了。那时，我还在部队当兵，回沧州探亲，到西环中街《无名文学》编辑部去。我舅舅李子先生给我介绍他：“这是我的学生杨博。”那时，他非常年轻、精神、干练、亲切。从此，我叫他一声大哥，一直到今天，仍然叫他大哥，就像亲大哥一样。他一有发表的作品，出了集子，就会给我看。我对他的作品很熟悉，文字风格非常了解，十分喜欢。

我会用三个字来形容他的作品：淡，散，雅。

他的描写，有点像文人画，有风景感，像风情画。淡淡的，有点散漫，看似漫不经心，其实非常讲究，细致，周到，把握准确，又适可而止，像一位胸有成竹的水墨画家，很懂得留白，让画外音说话。有一个词叫文如其人，这个词用在他身上非常贴切。他的文字干净，雅观，不火烧火燎，不热气腾腾，看上去很散，放得很开。有点像放风筝，风筝飘起来了，忽上，忽下，忽左，忽右，转来转去，可总在一条线上翻飞，收放自如。不像浇麦田，大水漫灌，流到那里算那里。

这是他文字的风格，有设计，不随意。虽然不完全是围绕着一个点写，可画龙点睛，纲举目张。他的小说、散文，包括激情盎然的报告文学，文字取舍十分谦让，不霸道。就像他的人性，谦谦君子，用词熨帖，点到为止，语言不花红热闹，不鼓噪喧腾，更不像有的人写东西，夹棍弄棒，欺行霸市。字里行间，他没有对自己成绩的自我满足感，也从来不对他人有指点江山的味道。文章如说话，很中肯，真挚。在生活中，我也没有听见他说过一句别人的不好的话。他的文字，写的是他自己的感受，比如，他写运河边芦苇间飞着的蜻蜓，“透明的翅膀静止一样扇动”，写运河两岸知了的叫声“这边刚停歇，那边就又鸣唱起来了”。这让我们读来真像身临其境。

就像许多作家那样，杨博也有自己的写作根据地。他的小说，多写梨园人物，很早就有了一本小说集《粉墨人生》，专门写戏曲演员的人生况味，很厚重，这在作家里并不多见。他写演员写得很像，从中能看到净未旦丑的身段，好像能听见唱腔，对人物的心理把握也十分准确。他是怎么做到的呢？生活中一定接触过很多戏曲人物，一定十分了解演员的生活，注意观察捉摸他们。他虽然不是演员，可他喜欢戏，懂戏，愿意了解戏里戏外的故事。

杨博从工作岗位退下来后，写了很多散文，冠以“运河风韵”系列。写运河边的老街老店，写老槐树、黑色柳树上鸣叫着的蝉、磨刀人，写铺满绿苔的街巷口、运河里水涨起来了、芦花开了、运西瓜的船来了，写沙土地上的百灵鸟，写坑边住着的侉大娘，写小伙伴们打洋火皮、拍四角，写他们吃崩豆……写逝去的光阴，充满了怀念和乡愁，让人流连，有些忧郁，心里产生了一波波的涟漪，有点酸，大概也有一点点的甜。这里就是一片园田，他像一个头戴斗笠、肩披毛巾、蹲在畦畔拾掇草苗的农民，绿油油的菜苗，一架哗啦哗啦转着的水车。河边有一棵高高的红果树。就像红光洋洋、爱情激荡的莫言的高密红高粱地。就像阎连科耙耧山脉瑶沟人的梦。这里是他的一亩三分地。

我们说言为心声，杨博的文字有情怀，有境界，不空洞，言有物。他的一些散文，虽然记述的是一些世俗的风情风物，但并不像某些闲适散文，洋洋洒洒，云山雾罩，不知所云。他的散文有人物，有情节，有故事，有带入感。有的事情怎么发生的，怎么进行的，他的视线怎么看见的，就怎么描写，有人物在他的生活里消失了，没了后续，可他仍然有所惦记，充满关怀。他的文章思考里有因果辩证，但他表达却多善良的盼望。他骨子里有一种善，这是他文人的气质，有经历养成的成分，“向好处想，往明亮地看”，也是他的天赋。因为这样的话，他时常不自觉会说出来，并不刻意。

我记不得是哪位大师说过：“能够愿意把你介绍给比他能耐大的人，这个人是无私的。”我与杨博交往很多年，他就是这样的人。很淡雅，很风度，似乎一个现代的庄子。