夜久露华重，寒鸦不肯栖。

月推银海上，斗过玉绳西。

风脱林衣瘦，山擎云帽低。

流萤三四点，趁队过前溪。

赏析：

李之仪，河北路沧州无棣（今盐山）人。治平四年进士及第。官终朝请大夫。能属诗文，尤工尺牍，苏轼称其“刀笔三昧”。

这首诗的颈联很有意思，“风脱林衣瘦，山擎云帽低”，虽然不如“君住长江头，我住长江尾”那么脍炙人口，但像一块压缩饼干，很有嚼头，短短10个字，包含了4种修辞手法。

首先是比喻：落叶如秋林之衣，白云如远山之帽，下句本体是云，喻体是帽，结构齐全，属于明喻，而上句本体（叶）缺失，只有喻体（衣）出现，属于暗喻。

其次是拟人：林而有衣，并且能瘦，山而有帽，并且能擎，给远山和秋林戴上帽子、穿上衣服，并且让它们像人一样有动作、有形象。

其三是炼字：“脱”与“擎”，显然是经过了千锤百炼，变得熠熠发光，死物活写，生动精巧。

第四是对仗，律诗中间两联要求对仗，本在意料之中。作为对仗句，它的结构前后不同，这是让人最感兴趣的。上句写林衣，衣的主体是林，下句写云帽，帽的主体却不是云，而是山。为什么会这样呢？原来宋朝的李之仪没学过《现代汉语》，不懂什么叫名词动词形容词，更不懂什么主谓宾定状补，他只知道字分虚实死活，对仗就是让两个同位字看起来比较般配就好了。

在古诗里，这样的例子不少。联坛名宿时习之先生有篇论文《句子结构相同不是对仗的必要条件》，请允许我将文中古诗的例子直接拿来，并向时先生致敬！王勃《送杜少府之任蜀州》：“城阙辅三秦，风烟望五津。”城阙是主语，而风烟不是。杜甫《闻官军收河南河北》：“却看妻子愁何在，漫卷诗书喜欲狂。”妻子是愁的定语，而诗书不是。刘长卿《自夏口至鹦鹉洲夕望岳阳寄元中丞》：“汉口夕阳斜度鸟，洞庭秋水远连天。”秋水是主语，而夕阳不是。读到这里，您还迷信《对联入门》《联律通则》者流所谓的“对仗六要素”吗？

潘洪斌 齐斐斐 整理