适逢夏至，携友访张陶窑。窑是古窑，却没有想象中的熊熊烟火、人声鼎沸；窑是名窑，却仅是一处小院，数间红砖瓦房，局部两层，皆为新建。窑坐落于大运河畔，远离村庄喧嚣，林深闻鸟鸣，运水拍岸声，确是优雅静美处。初见便喜欢，笑曰：此处宜读书、品茗、对弈，甚至思念、发呆。众友皆笑我痴。

一场适宜的小雨，突然降临，打湿我们的头发、衣衫，只感觉凉爽，心也惬意。不见主人，我们向屋后茂密树林中寻觅，果见窑主，他头戴太阳帽，身着黑色短袖衬衫、黄色短裤，于树林里散步，虽雨淋而不改从容之态。见我们遥遥张望，他便挥挥手，悠悠然回到院子，笑容可掬地礼让我们进屋。

窑主姓张名中正，是张陶窑陶瓷技艺非物质文化遗产第19代传承人。明代洪武年间，张中正的祖先张本就在北京通州漷县从事制陶，粗陶粗瓷，主要服务于当地驻军和百姓。后来，张本之孙举家沿运河南下，至南皮。惊奇于此处土质非常适宜制作砖瓦陶器，于是，当机立断，紧傍运河东岸立村，曰：窑厂村。至今已600余年历史。

中正把我们请进他的工作间。放眼四壁，博古架上、条案上，甚至地上，皆是大大小小的瓷器。或瓶或壶、或盘或碗，或方或圆，琳琅满目、色彩纷呈、精美不凡。见状，我们不禁加了十分的谨慎和小心，生怕一不留神，将这些精致的宝贝碰碎。也见到一部分泥质瓷坯，看似丑陋粗糙，但在主人的巧手下，很快变得精美绝伦，像一只只丑小鸭，摇身一变，成为傲人的白天鹅。所见瓷器，皆为孤品，都是“唯一”。

中正介绍，张陶窑老址，是从这里往南两千米处，也是乾隆皇帝南巡时，遣人拜谒位于南皮黄家洼村的西周大将军尹吉甫墓时，所登陆的大运河古码头。乾隆饶有兴致地视察了张陶窑。他听说张陶窑曾为皇家专门制作24公斤的贡砖，颇为赞许。张陶窑后面的树林里，就塑有乾隆皇帝铜像，大概是为纪念当时之事吧。

我对瓷器始终怀有一种神秘感。各种瓷器在生活中司空见惯，也曾观赏过古代官窑的珍贵藏品。每一个朝代的瓷器，都透着一缕时代的气息，在瓷器上所精心绘制的人物、山水、花卉中，能感受到强大的政治、经济背景下的文明景观，也是国家兴盛的象征。而张陶窑的瓷器，更是有着自己独特的技艺，因此成为大运河文化的一部分。

望着眼前中正制作的各种瓷器，我仿佛穿透600多年历史的泥尘与岁月的迷雾，看到每一件瓷器闪烁出迷人的光彩与神秘的魅力。张陶窑从最初的青砖粗陶，由实用器到观赏器，经历了一代代美丽蝶变，特别是到了中正一代，技艺大大提高，登上了一个新高度。从陶釉结合到青花绘制，再到独门技艺高温窑变釉大写意手绘瓷器，已形成自己独特的艺术风格。

张中正用高温窑变釉制作的各种瓷器，色彩浓烈奔放，用大红、大绿、大黄几个主色块的堆积和叠加，来展示他的艺术追求，的确需要胆识和高超的技艺。制作出来的瓷器，给人一种炸裂般的视觉冲击。说起来，中正在绘画上是科班出身，毕业于沧州师院美术系。正是这种扎实的功底，加之他不断地求真、求变的艺术感悟，使他由按部就班的公务员、到张扬个性的书画家，最终走上继承家传制陶制瓷技艺、弘扬大运河文化之路。

为了提高制瓷技艺，中正近年专门赴景德镇学习，并在那里成立了工作室，景德镇、沧州两边跑。他制瓷技艺大大提高，他的制瓷作品《大福禄图》《石榴图》获得全国茶器陶艺作品展创新奖，并荣获国家一级美术师的称号。

中正的瓷器作品，所表现的内容都是身边最普通的事物，或水果，或花卉，或几缕兰草，或寥寥几笔山水、人物，皆为大写意，似像非像，给人许多遐思妙想，让人感受到的是风云变幻、气象万千、心随景移、情随景生，可谓简约而不简单。将最普通的物事搬到瓷器上，化普通为神奇，便成了高雅的艺术品。在与色彩的视感中，也会生出些许亲切与愉悦。这就是创造的智慧吧。

不知什么时候，屋外的雨悄悄地停了。只有雨滴还表示着对大地的几分恋恋不舍，有一搭没一搭地落着。中正带路，我们踏着林中铺就的水石板路，远远看到有几顶遮阳布篷，被雨水压得摊在了地上。中正说，布篷刚放在这里时，很快就没了，再放，再没。还放，终于没人再拿了。

我们徘徊在乾隆塑像前，遥想当年张陶窑是如何迎接圣驾的。令人啼笑皆非的是，乾隆帝的塑像却是按演员的形象制作的。我说，这是败笔。乾隆帝的画像应该很容易找到，制作者可能是个追星族吧，这就失去了塑像的意义。中正说，这确实是不该出现的败笔，已经考虑适时更换新的塑像。

越过乾隆塑像，沿着水泥台阶往下走，我想亲近一下古老的大运河。运河水很丰沛，被两岸的树和草映得绿油油。潺潺流水声，伴着湿漉漉的鸟鸣，不时涌进我的耳鼓。暗忖张陶窑的位置真好，占尽天时地利，更重要的是张陶窑人，有了这大运河的日夜陪伴，有了这些茂密的树林，以及树下种植的艾草，必将灵感迭现，制作出更好的张陶窑瓷器。

我仿佛听到了陶土在火中灼烧的声音，那是张陶窑非遗传承人张中正与大地、火焰的对话吗？是他用心血与智慧演奏出的传承与创新的交响曲吗？我暗暗期待下次再访张陶窑，因为每次与张陶窑的邂逅，都会是一次心灵的洗礼和升华。